علي كيفك
30-03-2006, 02:49
ـــــــ&&((بحور واوزان الشعر الفصيح والنبطي))&&ــــــــــ
--------------------------------------------------------------------------------
ـــــــ&&((بحور واوزان الشعر الفصيح))&&ــــــــــ
السلام عليكم ورحمه الله وبركاته
اعزائي اعضاء منتدى الحلم احببت طرح بحور الشعر الفصيح لكم مختصراه مع اوزانها مع وضع مفا تيح تلك البحور في اخر الموضوع امل ان يستفدي الجميع من ما طرحته عليكم والله الموفق
وكذلك
قمت بوضع ميسر عن الشعر النبطي
لكاتبه خشان خشان
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ& بحور الشعر الفصيح&ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــ
وهذه البحور وضعها الخليل بن احمد هي سته عشر بحرا هي::
ـــ&( بحر الطويل)&ـــــ
وزنه فعولن مفاعيلن فعولن مفاعيلن ــــــــ فعولن مفاعيلن فعولن مفاعيلن)
ــــ&(بحرالمديد)&ــــــ
تفعيلته فاعلاتن فاعلن فاعلاتن ـــــــــ فاعلاتن فاعلن فاعلاتن)
وهذا البحر قليل الأستعمال , ولكن انواعه تتفاوت في ذلك
واكثرها نسبياً ما كانت عروضه وكان ضربها علي (فعَلن) بتحريك العين
اي محزوف مخبون.
ـــ&(بحر البسيط)&ـــــ
تفصيلته هي: ( متفعلن فاعلن متسفعلن فاعلن ـــــــــ متفعلن فاعلن مستفعلن فاعلن)
ويدخل هذا البحر من الزاحف ثلاثه انواع وهي:
* الخبن: وهو حذف الثاني الساكن.
* الطي: وهو حذف الرابع الساكن
*الخبل: وهو حذف الثاني الساكن والرابع الساكن من (( مستفعلن ))
وهو بسيط التام والمجزوء
ـــــ&(بحر الوافر)&ــــــــ
وزنه : (مفاعلتن مفاعلتن فعولن ــــــــ مفاعلتن مفاعلتن فعولن )
زحف هذا البحر
* العصب: وهو تسكين الحرف الخامس وهو هنا الام في ( مفاعلتن)
مجزوء الوفار:
يختصر الوافر احيانا بحذف تفعيله من كل شطر فيصبح وزنه هكذا
(مفا علتن مفا علتن ــــــ مفا علتن مفاعلتن )
ــــ&(بحر الكامل)&ـــــــ
وزنه: ( متفاعلن متفاعلن متفاعلن ــــ متفاعلن متفاعلن متفاعلن)
وهو : المتكامل التام والمجزوؤه
ــــ&(بحرالهزج)&ــــــــ
اصل وزنه مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن ــــــــ مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن)
ويكون وزنه : بعد اقتطاع تفعيله من كل شطر كالآتي:
(مفاعيلن مفاعيلن ــــ مفاعيلن مفاعيلن)
ويدخل هذا البحر من الزحف الكاف وهو : السابع الساكن بشرط ان يكون ثاني سبب فمفاعيلن بعد كافها تصبح ((مفاعيلُ)
ــــ&(بحر الرجز)&ــــــــ
وزنه في الأصل : (متفعلن متفعلن مستفعلن ــــ متسفعلن مستفعلن مستفعلن)
ويدخل هذه البحر ثلاث زواحف:
* الخبن: حذف الثاني الساكن وهو السين هنا
* الطي : حذف الرابع الساكن وهو الفاء هنا
* الخبل: حزف الثاني الساكن والرابع الساكن معا
وبحر الرزج يستعمل تاما ومختصرا
*( التام هو ما كانت تفاعيله سته )
*المختصر : ثلاث انواع هي:
*مجزوء الرجز : وهو ما بقي البيت منه على اربع تفاعيل
*مشطور الرجز: وهو ما بقي البيت منه على ثلاث تفاعيل
* منهوك الرجز : هو ما بقي البيت منه علي تفعيلتين.
ـــــ&(بحر الرمل)&ــــــ
وزنه في الأصل فاعلاتن فاعلاتن فاعلاتن ــــــــــ فاعلاتن فاعلاتن فاعلاتن)
يدخل الرمل من الزاحف:
* الخبن
وق د يدخل نوعان اخران من الزاحف هما:
* الكاف
*الشكل : وهو اجتماع الخبن مع الكاف فتصبح (( فاعلاتن ))
* ويأتي الرمل تاما ومجزوء
ـــــ&( بحر السريع)&ـــــــــ
وزنه في الأصل مستفعلن مستفعلن مفعولات ــــ مستفعلن مستفعلن مفعولات)
ويدخل عليه زاحفان هما :
* الخبن
* الخبل
* الطي
* الكسف: وهو حذف السابع المتحرك وهو ( التاء)
وهو يستعمل تاما ومشطورا
ـــــ&(بحر المنسرح)&ــــــــ
وزنه في الأصل( مستفعلن مفعلات مستفعلن ــــــــ ستفعلن مفعولات مستفعلن)
يدخل حشوه زاحف هو
الخبن
ــــــ&( بحر الخفيف)&ــــــــ
وزن الخفيف هو
( فاعلاتن مستفع لن فاعلاتن ـــــــ فاعلاتن مستفع لن فاعلاتن )
يدخل الخفيف من الزاحف
* الخبن
* التشعييث : اي حذف العين من ( فاعلاتن) اي حذف اول الوتد المجمموع
فتصبح (( فالاتن)) بثلاثه اسباب خفيفه
* الكاف : وقد يدخل الكاف وهو حذف السابع الساكن من (( فاعلاتن))
وهو تخفيف تام ومجزوء
ـــــــ&( بحر المضارع)&ـــــــ
وزنه بالنظر لنظام الدوائر ست تفعيلات ثلاث في كل شطر:
(مفاعيلن فاعلاتن مفاعيلن ــــ مفاعيل فاعلاتن مفاعليلن)
والوزن المستعمل: (مفاعيلن فاع لاتن ــــــــ مفاعيلن فاعلاتن)
احيانا يدخله زاحف ((الكاف))فتصبح ( مفاعيل)
ــــــ&( بحر المقتضب)&ـــــــ
وزنه بحسب نظام الدوائر هو :
(مفعولات مستفعلن مستفعلن ـــــــــ مفعولات مستفعلن مستفعلن)
وزنه المستعمل: (مفعولات مستفعلن ـــــــ مفعولات مستفعلن)
يدخل عليه من الزاح اما:
* الخبن: اي حذف الفاء
واما
الطي : حذف الواو
ـــــ&( بحر المجتث)&ـــــــ
وزن المجتث حسب النظام الدوائر العروضيه:
( مستفع لن فاعلاتن فاعلاتن ـــــــــ مستفع لن فا علاتن فاعلاتن)
ويدخل الحشو من الزاحف فقط:
الخبن
ـــــ&( بحر المتقارب)&ــــــــ
وزن هذا الحبر فعولن فعولن فعولن ـــ فعولن فعولن فعولن)
يدخله من الزاحف :
* القبض : وهو حزف الخامس الساكن
المتقارب المجزوء هو ما بقي علي ست تفعيلات:
( فعولن فعولن فعولن ــــــ فعولن فعولن فعولن)
ــــــ&( بحر المتدارك)&ــــــــ
وضع هذا البحر الأخفش وهو تلميذ الخليل بن احمد
سمي كذا المتدارَك بفتح الراء لأنه تداركه علي الخليل بن احمد
ويتألف من ثمان تفاعليل ووزنه كالتالي :
فاعلن فاعلن فاعلن فعلن ـــــــ فاعلن فاعلن فاعلن فاعلن )
ويدخل المتدارك من الزاحف : الخبن اي حذف الألف الثانيه من (فاعلن )
فتصبح ( فعَلن) بتحريك العين
وهو متدارك تام : م كان مشتملا على ثمان تفعيلات
او
متدارك مجزوء : وهو ما بقي على ست تفعيلات كل ثلاث في شطر
(فاعلن فاعلن فاعلن ــــــــ فاعلن فاعلن فاعلن)
ــــــــــــــــــــــــــــــ&&( مفاتيح البحور)&&ـــــــــــــــــــــــــــــــــــ
1- الطويل:
طويل له دون البحور فضائلُ ــــــــ فعولن مفاعيلن فعولن مفاعلن
2- المديد
لمديد الشعر عندي صفاتُ ــــــــ فا علا تن فاعلن فا علاتن
3-البسيط
أن البسيط لديه يُبسَط الاملُ ــــــ مستفعلن فاعلن مستفعلن فعِلن
4-الوافر
بحورالشعر وافرها جميلُُُُُ ــــــــ مفا علتن مفاعلتن فعولن
5- الكامل
كمَل الجمالُ . من البحور الكاملُ ــــــــ متفا علن متفاعلن متفاعلن
6- الهزج
على الأهزاج تسهيل ـــــــــ مفاعيلن مفاعيلن
7- الرجز
في ابحر الأرجاز بحر يسهلُ ـــــــ مستفعلن مستفعلن مستفعلن
8- الرمل
رمَل الأبحر يرويه الثقاتُ ـــــــــــ فا علاتن فاعلاتن فاعلاتن
9- السريع
بحرٌ سريعٌ مله ساحلُ ـــــــــــ مستفعلن مستفعلن قاعلن
10- المنسرح
منسرحٌ فيه يُضرب المثلُ ــــــــــ مستفعلن مفعلاتُ مفتعلن
11- الخفيف
يا خفيفاً خفـت به الحركاتُ ـــــــــــ فاعلاتن مستفع لن فاعلاتن
12- المضارع
تُعَدٌُ المضارعاتُ ــــــــ مفاعيل ُ فاع لاتن
13- المقتضب
اقتضبْ كم سألوا ــــــــــ مفاعيلُ فاع لاتن
14- المجتث
ان جُثٌَت ِ الحركاتُـ ـــــــــــــ مستفع لن فا علاتن
15- المتقارب
عن المتقارب قال الخليلُ ــــــــــــ فعولن فعولن فعولن فعولن
16- المتدارك ويقال له ايضاً الخبب و المُحْدَ ث
حركات المحدث تنتقلُ ـــــــــ فعلن فعلن فعلن فعلن
امل ان يكون ما قدمته مفيدا
الكاتب موضوع الشعر الفصيح:
الحاير
ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ&&بحور ووزن الشعر النبطي&&ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــــــــ
تطبيق العروض رقميا على الشعر النبطي والعامي عامة أسهل من تطبيقه على الشعر الفصيح لقلة التغييرات التي تطرأ على النوع الأول. ومن أتقنه في الشعر النبطي سهل عليه فيما بعد تطبيقه على الفصيح.
سأجهد في جعل هذه المقدمة كافية لتناول وزن الشعر بالأرقام، وهذه إحدى فوائد العروض الرقمي وهي التناول المباشر دون عوائق المصطلحات المختلفة.
والشخص العادي بإمكانه أن يتقن هذه المبادئ الضرورية لمعرفة وزن بيت ما، ثم يكون التفاوت بمقدار رغبة الشخص في معرفة المزيد من التطبيقات التي قوامها هذه المبادئ لا غير.
الحرف المتحرك : هو كل حرف عليه حركة ضمة أو فتحة أو كسرة
مثل : كَ، بَ، سِ................ونرمز للمتحرك بالرقم 1
الحرف الساكن هو كل حرف عليه سكون مثل: مْ ، لْ ، فْ ونرمز للسكون بهاء منفصلة ه
حرف المد هو حرف العلة الذي لا حركة عليه مثل:
(الألف في طال) و (الواو في هبوب) والياء في ( رِيــم)
واللغة العربية لا تبدأ بساكن أبدا، ولكن الكلام ينتهي بساكن أو بحرف مد، ولأغراض الوزن فلا فرق بين الساكن والممدود ولهذا سنطلق الساكن على كليهما، ولكننا يتم التمييز بينهما في القافية.
وكل متحرك+ ساكن ( أو ممدود) = 1 ه = 2 لأن عدد حروفه اثنان مثل: كَمْ، بلْ، سِي، رَا
والتقطيع هو تقسيم الكلام إلى كلمات صغيرة ( كل منها يسمى مقطع ) ونعتمد في ذلك على ما نسمعه فلا نكتب إلا ما نسمع.
ولْنأخذ عبارة ( جِـئْـتمْ أهْلا )
فالكلمات الصغيرة التي تبدأ كل منها بساكن وتنتهي بمتحرك هي :
جـئْ = 2 .....تُمْ =2.....أَهـْ = 2 .....لا =2
ولو قلنا حضرْتـُمْ فإننا نلاحظ أننا نستطيع التوقف على حرفي الراء والميم فكل ساكن نهاية كلمة صغيرة ( مقطع)
حَضَرْ = متحرك + متحرك + ساكن = 1 1 ه = 3 ..........( لأن عدد أحرفه ثلاثة)
تُمْ = متحرك + ساكن = 1 ه = 2
حضرْتـُمْ = حَضرْ 3.........تُمْ 2 = 3 2 ( نجعل فراغا بين كل رقمين لضمان الترتيب من اليمين لليسار)
ولو زاد متحرك واحد عن الرقم 3 نبقيه كما هو مثل كالتاء في كلمة رأيتُكما
رأَيْـتُكُما فالياء والألف كل منهما نهاية مقطع لا يجوز أن يزيد عن 3
رأيْ 3 - تُ 1 - كُما 3 = 3 1 3
ولكن يجوز لنا أن نجمع الأرقام الزوجية المتجاورة مثل
جئْتُمْ هلا = جئْ 2 – تُمْ 2 – هلا 3 = 2 2 3 = 4 3
هذا كل شيء وبقيت نقطة واحدة وهي أننا عند التقطيع نركز على السمع فقط وننسى قواعد الإملاء تماما.
الشَّمسُ = أشْ شَمْ سُ = 2 2 1 = 4 1
يلاحظ أننا حذفنا اللام وكتبت الشين مرتين لأن هذا ما نلفظه. ولا تقوم حدود الكلمات فواصل بين المقاطع
رأيتُ القومَ = رأَيْ 3 – تُلْ 2 – قَوْ 2 – مَ 1 = 3 2 2 1 = 3 4 1
رأيتُ القَوْمْ = رأَيْ 3 – تُلْ 2 – قَوْ 2 – مْ ه = 3 2 2 1 = 3 4 ه
ليس المقصود هنا حصر بحور الشعر النبطي ولا ألحانها بل توضيح طريقة الوزن بالأرقام
وهنا أمثلة على بعض بحور الشعر النبطي:
وقبلها أشير إلى ثلاث نقاط:
الأولى أن الواو الخفيفة قد تسبق بعض الأبيات فلا تؤثر في وزنها ونشير لها هكذا (')
وهذا يذكرنا بحرف الواو خفيف النطق في بدايات بعض الأبيات في الشعر النبطي. حيث يلفظ بتيار خفيف ينطلق في الحنجرة فكأنه لم يلفظ فلا يؤثر في الوزن مختلفا بذلك عن حرف (وَ ) في أبيات الفصحى.
من نحو قول الشاعر ناصر الشغار ( الشعرالنبطي – ابن عقيل الظاهري )
كم من سباع في الخلا رافقتني ........وأنا لعكفان الشوارب دليلة
وكم من هنوف بالهوى خايلتني .........والخابر الله زولها ما استخيلهْ
ويكون وزن أول صدر البيت الثاني
و ... '.كم 2... من 2.... هنو3 = ' 2 2 3 = ' 4 3
الثانية: أن السكون التي تأتي في الشعر العامي وسط الكلام تعادل حركة كقولنا
مـرحومْ يـا (بتسكين الميم الأخيرة في مرحومْ )= مر 2 – جو 2 – مْ ه – يا 2 = 2 2 ه 2
تعادل مرحومِ يا ( بكسر الميم الأخيرة في مرحومِ)= مر 2 – جو 2 – مِ 1 – يا 2 = 2 2 1 2
وهنا 2 2 ه 2 تعادل 2 2 1 2 = 2 2 3 = 4 3
ولهذا تُكتب مثل هذه الأحرف بإظهار السكون ( لفظاً ) والحركة ( حكما) هكذا:
مرحومِْ يا
الثالثة : للعروض فائدة في التعرف على لهجة الشاعر في الشعر العامي نظرا لاختلاف اللهجات بعكس الفصحى التي يجمع العرب عليها، وكثيرا ما يظن قارئ للشعر النبطي بيتا مكسورا عندما يقرؤه بلهجته وهو صحيح بلهجة الشاعر.
1- المسحوب ، ( وهو ذو صلة بكل من الطويل والسريع في الفصيح) :
للشاعر ناصر الشغار من شيوخ الدماسين من مطير نقلا عن كتاب الشعر النبطي – أوزان الشعر العامي لأبي عبد الرحمن بن عقيل الظاهري
وعلق الأستاذ سيف السيف على ذلك قائلا :" ناصر الشغار من شيوخ الدماسين من العضيان من الروقه من قبيلة عتيبه"
كم من سباعٍ في الخلا رافقتني ..... وانا لعكفان الشوارب دليلهْ
وكم من هيوف بالهوى خايلتني.....والخابر الله زولها ما استخيلهْ
كم من سباعٍ في الخلا رافقتني
كمْ 2 – منْ 2 – سبا 3 – عنْ 2 – فلْ 2 – خلا 3 – را 2 – فقتْ 3 – ني 2
= 2 2 3 2 2 3 2 3 2 = 4 3 4 3 2 3 2
وانا لعكفان الشوارب دليلهْ
وا 2 – نا 2 – لعكْ 3 – فا 2 – نشْ 2 – شوا 3 – رب 2 – دلي 3 – لهْ 2
= 2 2 3 2 2 3 2 3 2 = 4 3 4 3 2 3 2
ويجوز وَنا 3 ( 1 2) – لعك 3 =3 3
وكم من هيوف بالهوى خايلتني
و' كمْ 2 – من 2 – هيو 3 – فنْ 2 – بلْ 2 – هوى 3 – خا 2 – يلتْ 3 – ني 2
= ' 2 2 3 2 2 3 2 3 2 = ' 4 3 4 3 2 3 2
والخابر الله زولها ما استخيلهْ
ولْ 2 – خا 2 – برلْ 2 – لهْ 2 – زو 2 – لِْـها 3 – مسْ 2 – تخي 3 – لهْ 2
= 2 2 3 2 2 3 2 3 2 = 4 3 4 3 2 3 2
2- الهلالي وينسب إلى بني هلال :
أ-يقول راشد الخلاوي نقلا عن كتاب الشعر النبطي لطلال السعيد ويقول إنه أصل الشعر النبطي (وهو بحر الطويل في الفصيح):
يقول الخلاوي حاضر الراي صايبه مصاب الحشا ما دهى بادهى مصايبه
ومجروح روحن صابها سابق القضا والارواح أشباهن للاقدار صايبه
يقول الخلاوي حاضر الراي صايبه
يقو3/لل2/خلا3/وي2/حا2/ضْـِرِرْ3/را2/يِـْصا3/يِْـبه3
=3 2 3 4 3 2 3 3
مصاب الحشا ما دهى بادهى مصايبه
مصا3/بل2/ حشا 3/ مد 2 / هيْ 2 / يِبَدْ 3 / هى 2/ مصا 3 / يِْـبِهْ 3
( الشكر للأستاذة نهى على التصويب )
= 3 2 3 2 2 3 2 3 3 = 3 2 3 4 3 2 3 3
ومجروح روحن صابها سابق القضا
ومجْ 3/ رو / حرو 3 / حنْ 2 / صا 2 / بها 3 / سا 2 / بقلْ / قضى
= 3 2 3 2 2 3 2 3 3 = 3 2 3 4 3 2 3 3
والارواح أشباهن للاقدار صايبه
ولرْ 3 / وا 2 / حِْـئشْ 3 / با 2 / هنْ 2 / للقْ 3 / دا 2 / رِْ صا 3 / يِْـبهْ
3 2 3 2 2 3 2 3 3 = 3 2 3 4 3 2 3 3
3- الصخري نسبة إلى بني صخر ( الوافر في الفصيح) ومعظمه حزين الوقع ويسمى في بعض بلدان الخليج العربي بالفراقي لكثرة القول فيه عن الفراق، ومنه قول حمد المغلوث، نقلا عن كتاب الشعر النبطي لطلال السعيد.
ألا واعـز تـالي مـن نـحيب ومن نوحي على فرقة حبيبي
ومن جرحن سطا باقصى الضمير عجز عنه المداوي والطبيب
ألا واعـز تـالي مـن نـحيب ومن نوحي على فرقة حبيبي
ومن جرحن سطا باقصى الضمير عجز عنه المداوي والطبيب
ألا واعـز تـالي مـن نـحيب
ألا – وا – عز – ز تا – لي – من – نحي –بي
= 3 2 3 3 2 2 3 2 = 3 4 3 4 3 2
ومن نوحي على فرقة حبيبي
ومن – نو – حي – على – فرْ - قتْ – حبي – بي
= 3 2 3 2 2 3 2 = 3 4 3 4 3 2
ومن جرحن سطا باقصى الضمير
ومن - جرْ – حنْ – سطا – بقْ – صضْ – ضمي – ري
= 3 2 2 3 2 2 3 2 = 3 4 3 4 3 2
عجز عنه المداوي والطبيب ( بلهجتين)
عجزْ – عنْ – هلْ – مدا – وي – وطْ – طبي – بي
عجز – عنْ – نُلْ – مدا – وي – وطْ – طبي – بي
3 2 2 3 2 2 3 2 = 3 4 3 4 3 2
4- الشيباني ( أشبه بالهزج في الفصيح)
للشاعرة أفكار الناظم من منتدى قوافل :
سواليفك ملل فوق الملل هي ما تزيد الهم
..............تجمّل غيّر اسلوبك بعد إتثقف شويةْ
تخم هذا نجاوب ذا وترجع تسأله وتخمْ
................يا دفعٍ للبلى اركد تعوذ لو هي جنية
سواليفك ملل فوق الملل هي ما تزيد الهم
= سوا 3 – لي 2 – فكْ 2 – مللْ 3– فو 2 – قلْ 2 – مللْ 3 – هي 2 – ما 2 – تزي 3 – دلْ 2 - هَمْ 2
= 3 2 2 3 2 2 3 2 2 3 2 2 = 3 4 3 4 3 4 3 4
تجمّل غيّر اسلوبك بعد إتثقف شويةْ
= تِحَمْ – ملْ – غَيْ – يِرسْ – لو – بك – بَعِدْ – إتْ – ثقْ – قفشْ – وَيْ – يِهْ
= 3 2 2 3 2 2 3 2 2 3 2 2 = 3 4 3 4 3 4 3 4
نلاحظ هنا أهمية العروض في التعرف على لهجة الشاعرة، فهمزة ( اسلوبك همزة وصل) وهمزة (إتثقف) همزة قطع. وكثيرا ما يظن قارئ للشعر النبطي بيتا مكسورا عندما يقرؤه بلهجته وهو صحيح بلهجة الشاعر.
تخم هذا نجاوب ذا وترجع تسأله وتخمْ
تخمْ – ها – ذا - تجا – وبْ – ذا – وترْ – جعْ – تسْ – أَلُهْ – وتْ – خمْ
= 3 2 2 3 2 2 3 2 2 3 2 2 = 3 4 3 4 3 4 3 4
يا دفعٍ للبلا اركد تعوذ لو هي جنية
يدفْ – عنْ – للْ – بلا – إرْ – كدْ – تعَوْ – وذْ – لو – هِجِنْ – نيْ – يِهْ
3 2 2 3 2 2 3 2 2 3 2 2 = 3 4 3 4 3 4 3 4
الأمثلة السابقة كلها من الشعر النبطي وهو شعر يتميز بلهجة خاص تشمل ما انتشر منه في كل الوطن العربي. وهو بهذا يختلف من حيث الألفاظ من الشعر الشعبي الذي يتأثر باللهجة المحلية.
وهذه أبيات من قصيدة للشاعرة من مصر منال درويش :
تمد الإيد ….ما تلاقي
تتوه فِ القلب أشواقي
ندوق الصبر ونعيشه
ويفرد ع القلوع ريشه
ونستسلم….!!
تموت الفرحة جوانا
ما نتألم …..!!
ويهزمنا هوان الخوف
يغور الجرح ويعلم
وتنزف أرضي تتألم
يا خوفي الجرح لا يسلم
تمد الإيد ….ما تلاقي
تمدْ 3/ دلْ 2/ إي 2/ دِمتْ 3/ لا 2 / قي 2
= 3 2 2 3 2 2 = 3 4 3 4
تتوه فِ القلب أشواقي
تِتُهْ 3/ فلْ2/ قلْ 2 / بأشْ 3 / وا / قي 2
= 3 2 2 3 2 2 = 3 4 3 4
ندوق الصبر ونعيشه /
ندو 3 / قصْ 2 / صبْ 2 / رِوِنْ 3 / عي 2/ شُهْ 2
= 3 2 2 3 2 2 = 3 4 3 4
ويفرد ع القلوع ريشه
ويفْ 3 / ردْ 2 / علْ 2 / قـُلـُبْ 3 / ري 2 / شُهْ 2
3 2 2 3 2 2 = 3 4 3 4
ونستسلم….!!
وِنِسْ 3 / تسْ 2 / لِمْ = 3 22 =3 4
تموت الفرحة جوانا
تِمو 3 / تلْ 2 / فرْ 2 / حَجُوْ 3 / وا 2 / نا 2
= 3 2 2 3 2 2 = 3 4 3 4
ما نتألم = مَنِتْ 3 / أَلْ 2 / لِمْ 2 = 3 4
…..!!
ويهزمنا هوان الخوف
ويِهْ 3 / زمْ 2 / نا 2 / هوا 3 / نلْ 2 / خو 2/ فْ ه
= 3 2 2 3 2 2 ه = 3 4 3 4 ه
يغور الجرح ويعلم
يغو 3 / رلْ 2 / جُرْ 2 / حوي 3 / علْ 2 / لِمْ 2
= 3 2 2 3 2 2 = 3 4 3 4
وتنزف أرضي تتألم
وتنْ 3 / زفْ 2 /أرْ 2 / ضِتِتْ 3 / ألْ 2 / لِمْ 2
= 3 4 3 4
يا خوفي الجرح لا يسلم
يخو 3 / فلْ 2 / جُرْ 2 / حِلَيْ 3 / سلْ 2 / لِمْ 2
= 3 2 2 3 2 2 = 3 4 3 4
العروض رقميا
_______________
وهذا تطبيق اخر:
كان كل الكون حبك
= كا 2 –نِْـكُلْ 3 – للْ 2 – كو 2 – نِْـحَبْ 3 – بك 2
= 2 3 2 2 3 2 = 2 3 4 3 2
خايفه من جور الليالي
هنا يضبط الرقمي لنا طريقة النطق فلو قرأنا ( خايفة ) بالألف لم يتفق الوزن مع الشطر السابق
وإن لفظنا الألف فتحة ولم نلفظ ( ــه) في كلمة ( خايفه ) تطابق الوزنان
خَيْ 2 – فَمِنْ 3 – جو 2 – رلْ – ليا 3 – لي 2
= 2 3 2 2 3 2 = 2 3 4 3 2
ومن ظروف الوقت خايفه
و" – من 2 – ظرو 3 – فلْ 2 – وق 2 – تخيْ – فهْ
= " 2 3 2 2 3 2 = " 2 3 4 3 2
وهكذا
وإتقان الرقمي في الشعر العامي مقدمة لإتقانه في الفصيح.
لكم تحياتي وامل ان يكون الموضوع مفيدا
__________________
وارجو التثبيت لان فيه فائدة للجميع
--------------------------------------------------------------------------------
ـــــــ&&((بحور واوزان الشعر الفصيح))&&ــــــــــ
السلام عليكم ورحمه الله وبركاته
اعزائي اعضاء منتدى الحلم احببت طرح بحور الشعر الفصيح لكم مختصراه مع اوزانها مع وضع مفا تيح تلك البحور في اخر الموضوع امل ان يستفدي الجميع من ما طرحته عليكم والله الموفق
وكذلك
قمت بوضع ميسر عن الشعر النبطي
لكاتبه خشان خشان
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ& بحور الشعر الفصيح&ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ـــــــ
وهذه البحور وضعها الخليل بن احمد هي سته عشر بحرا هي::
ـــ&( بحر الطويل)&ـــــ
وزنه فعولن مفاعيلن فعولن مفاعيلن ــــــــ فعولن مفاعيلن فعولن مفاعيلن)
ــــ&(بحرالمديد)&ــــــ
تفعيلته فاعلاتن فاعلن فاعلاتن ـــــــــ فاعلاتن فاعلن فاعلاتن)
وهذا البحر قليل الأستعمال , ولكن انواعه تتفاوت في ذلك
واكثرها نسبياً ما كانت عروضه وكان ضربها علي (فعَلن) بتحريك العين
اي محزوف مخبون.
ـــ&(بحر البسيط)&ـــــ
تفصيلته هي: ( متفعلن فاعلن متسفعلن فاعلن ـــــــــ متفعلن فاعلن مستفعلن فاعلن)
ويدخل هذا البحر من الزاحف ثلاثه انواع وهي:
* الخبن: وهو حذف الثاني الساكن.
* الطي: وهو حذف الرابع الساكن
*الخبل: وهو حذف الثاني الساكن والرابع الساكن من (( مستفعلن ))
وهو بسيط التام والمجزوء
ـــــ&(بحر الوافر)&ــــــــ
وزنه : (مفاعلتن مفاعلتن فعولن ــــــــ مفاعلتن مفاعلتن فعولن )
زحف هذا البحر
* العصب: وهو تسكين الحرف الخامس وهو هنا الام في ( مفاعلتن)
مجزوء الوفار:
يختصر الوافر احيانا بحذف تفعيله من كل شطر فيصبح وزنه هكذا
(مفا علتن مفا علتن ــــــ مفا علتن مفاعلتن )
ــــ&(بحر الكامل)&ـــــــ
وزنه: ( متفاعلن متفاعلن متفاعلن ــــ متفاعلن متفاعلن متفاعلن)
وهو : المتكامل التام والمجزوؤه
ــــ&(بحرالهزج)&ــــــــ
اصل وزنه مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن ــــــــ مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن)
ويكون وزنه : بعد اقتطاع تفعيله من كل شطر كالآتي:
(مفاعيلن مفاعيلن ــــ مفاعيلن مفاعيلن)
ويدخل هذا البحر من الزحف الكاف وهو : السابع الساكن بشرط ان يكون ثاني سبب فمفاعيلن بعد كافها تصبح ((مفاعيلُ)
ــــ&(بحر الرجز)&ــــــــ
وزنه في الأصل : (متفعلن متفعلن مستفعلن ــــ متسفعلن مستفعلن مستفعلن)
ويدخل هذه البحر ثلاث زواحف:
* الخبن: حذف الثاني الساكن وهو السين هنا
* الطي : حذف الرابع الساكن وهو الفاء هنا
* الخبل: حزف الثاني الساكن والرابع الساكن معا
وبحر الرزج يستعمل تاما ومختصرا
*( التام هو ما كانت تفاعيله سته )
*المختصر : ثلاث انواع هي:
*مجزوء الرجز : وهو ما بقي البيت منه على اربع تفاعيل
*مشطور الرجز: وهو ما بقي البيت منه على ثلاث تفاعيل
* منهوك الرجز : هو ما بقي البيت منه علي تفعيلتين.
ـــــ&(بحر الرمل)&ــــــ
وزنه في الأصل فاعلاتن فاعلاتن فاعلاتن ــــــــــ فاعلاتن فاعلاتن فاعلاتن)
يدخل الرمل من الزاحف:
* الخبن
وق د يدخل نوعان اخران من الزاحف هما:
* الكاف
*الشكل : وهو اجتماع الخبن مع الكاف فتصبح (( فاعلاتن ))
* ويأتي الرمل تاما ومجزوء
ـــــ&( بحر السريع)&ـــــــــ
وزنه في الأصل مستفعلن مستفعلن مفعولات ــــ مستفعلن مستفعلن مفعولات)
ويدخل عليه زاحفان هما :
* الخبن
* الخبل
* الطي
* الكسف: وهو حذف السابع المتحرك وهو ( التاء)
وهو يستعمل تاما ومشطورا
ـــــ&(بحر المنسرح)&ــــــــ
وزنه في الأصل( مستفعلن مفعلات مستفعلن ــــــــ ستفعلن مفعولات مستفعلن)
يدخل حشوه زاحف هو
الخبن
ــــــ&( بحر الخفيف)&ــــــــ
وزن الخفيف هو
( فاعلاتن مستفع لن فاعلاتن ـــــــ فاعلاتن مستفع لن فاعلاتن )
يدخل الخفيف من الزاحف
* الخبن
* التشعييث : اي حذف العين من ( فاعلاتن) اي حذف اول الوتد المجمموع
فتصبح (( فالاتن)) بثلاثه اسباب خفيفه
* الكاف : وقد يدخل الكاف وهو حذف السابع الساكن من (( فاعلاتن))
وهو تخفيف تام ومجزوء
ـــــــ&( بحر المضارع)&ـــــــ
وزنه بالنظر لنظام الدوائر ست تفعيلات ثلاث في كل شطر:
(مفاعيلن فاعلاتن مفاعيلن ــــ مفاعيل فاعلاتن مفاعليلن)
والوزن المستعمل: (مفاعيلن فاع لاتن ــــــــ مفاعيلن فاعلاتن)
احيانا يدخله زاحف ((الكاف))فتصبح ( مفاعيل)
ــــــ&( بحر المقتضب)&ـــــــ
وزنه بحسب نظام الدوائر هو :
(مفعولات مستفعلن مستفعلن ـــــــــ مفعولات مستفعلن مستفعلن)
وزنه المستعمل: (مفعولات مستفعلن ـــــــ مفعولات مستفعلن)
يدخل عليه من الزاح اما:
* الخبن: اي حذف الفاء
واما
الطي : حذف الواو
ـــــ&( بحر المجتث)&ـــــــ
وزن المجتث حسب النظام الدوائر العروضيه:
( مستفع لن فاعلاتن فاعلاتن ـــــــــ مستفع لن فا علاتن فاعلاتن)
ويدخل الحشو من الزاحف فقط:
الخبن
ـــــ&( بحر المتقارب)&ــــــــ
وزن هذا الحبر فعولن فعولن فعولن ـــ فعولن فعولن فعولن)
يدخله من الزاحف :
* القبض : وهو حزف الخامس الساكن
المتقارب المجزوء هو ما بقي علي ست تفعيلات:
( فعولن فعولن فعولن ــــــ فعولن فعولن فعولن)
ــــــ&( بحر المتدارك)&ــــــــ
وضع هذا البحر الأخفش وهو تلميذ الخليل بن احمد
سمي كذا المتدارَك بفتح الراء لأنه تداركه علي الخليل بن احمد
ويتألف من ثمان تفاعليل ووزنه كالتالي :
فاعلن فاعلن فاعلن فعلن ـــــــ فاعلن فاعلن فاعلن فاعلن )
ويدخل المتدارك من الزاحف : الخبن اي حذف الألف الثانيه من (فاعلن )
فتصبح ( فعَلن) بتحريك العين
وهو متدارك تام : م كان مشتملا على ثمان تفعيلات
او
متدارك مجزوء : وهو ما بقي على ست تفعيلات كل ثلاث في شطر
(فاعلن فاعلن فاعلن ــــــــ فاعلن فاعلن فاعلن)
ــــــــــــــــــــــــــــــ&&( مفاتيح البحور)&&ـــــــــــــــــــــــــــــــــــ
1- الطويل:
طويل له دون البحور فضائلُ ــــــــ فعولن مفاعيلن فعولن مفاعلن
2- المديد
لمديد الشعر عندي صفاتُ ــــــــ فا علا تن فاعلن فا علاتن
3-البسيط
أن البسيط لديه يُبسَط الاملُ ــــــ مستفعلن فاعلن مستفعلن فعِلن
4-الوافر
بحورالشعر وافرها جميلُُُُُ ــــــــ مفا علتن مفاعلتن فعولن
5- الكامل
كمَل الجمالُ . من البحور الكاملُ ــــــــ متفا علن متفاعلن متفاعلن
6- الهزج
على الأهزاج تسهيل ـــــــــ مفاعيلن مفاعيلن
7- الرجز
في ابحر الأرجاز بحر يسهلُ ـــــــ مستفعلن مستفعلن مستفعلن
8- الرمل
رمَل الأبحر يرويه الثقاتُ ـــــــــــ فا علاتن فاعلاتن فاعلاتن
9- السريع
بحرٌ سريعٌ مله ساحلُ ـــــــــــ مستفعلن مستفعلن قاعلن
10- المنسرح
منسرحٌ فيه يُضرب المثلُ ــــــــــ مستفعلن مفعلاتُ مفتعلن
11- الخفيف
يا خفيفاً خفـت به الحركاتُ ـــــــــــ فاعلاتن مستفع لن فاعلاتن
12- المضارع
تُعَدٌُ المضارعاتُ ــــــــ مفاعيل ُ فاع لاتن
13- المقتضب
اقتضبْ كم سألوا ــــــــــ مفاعيلُ فاع لاتن
14- المجتث
ان جُثٌَت ِ الحركاتُـ ـــــــــــــ مستفع لن فا علاتن
15- المتقارب
عن المتقارب قال الخليلُ ــــــــــــ فعولن فعولن فعولن فعولن
16- المتدارك ويقال له ايضاً الخبب و المُحْدَ ث
حركات المحدث تنتقلُ ـــــــــ فعلن فعلن فعلن فعلن
امل ان يكون ما قدمته مفيدا
الكاتب موضوع الشعر الفصيح:
الحاير
ـــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ&&بحور ووزن الشعر النبطي&&ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــــــــ
تطبيق العروض رقميا على الشعر النبطي والعامي عامة أسهل من تطبيقه على الشعر الفصيح لقلة التغييرات التي تطرأ على النوع الأول. ومن أتقنه في الشعر النبطي سهل عليه فيما بعد تطبيقه على الفصيح.
سأجهد في جعل هذه المقدمة كافية لتناول وزن الشعر بالأرقام، وهذه إحدى فوائد العروض الرقمي وهي التناول المباشر دون عوائق المصطلحات المختلفة.
والشخص العادي بإمكانه أن يتقن هذه المبادئ الضرورية لمعرفة وزن بيت ما، ثم يكون التفاوت بمقدار رغبة الشخص في معرفة المزيد من التطبيقات التي قوامها هذه المبادئ لا غير.
الحرف المتحرك : هو كل حرف عليه حركة ضمة أو فتحة أو كسرة
مثل : كَ، بَ، سِ................ونرمز للمتحرك بالرقم 1
الحرف الساكن هو كل حرف عليه سكون مثل: مْ ، لْ ، فْ ونرمز للسكون بهاء منفصلة ه
حرف المد هو حرف العلة الذي لا حركة عليه مثل:
(الألف في طال) و (الواو في هبوب) والياء في ( رِيــم)
واللغة العربية لا تبدأ بساكن أبدا، ولكن الكلام ينتهي بساكن أو بحرف مد، ولأغراض الوزن فلا فرق بين الساكن والممدود ولهذا سنطلق الساكن على كليهما، ولكننا يتم التمييز بينهما في القافية.
وكل متحرك+ ساكن ( أو ممدود) = 1 ه = 2 لأن عدد حروفه اثنان مثل: كَمْ، بلْ، سِي، رَا
والتقطيع هو تقسيم الكلام إلى كلمات صغيرة ( كل منها يسمى مقطع ) ونعتمد في ذلك على ما نسمعه فلا نكتب إلا ما نسمع.
ولْنأخذ عبارة ( جِـئْـتمْ أهْلا )
فالكلمات الصغيرة التي تبدأ كل منها بساكن وتنتهي بمتحرك هي :
جـئْ = 2 .....تُمْ =2.....أَهـْ = 2 .....لا =2
ولو قلنا حضرْتـُمْ فإننا نلاحظ أننا نستطيع التوقف على حرفي الراء والميم فكل ساكن نهاية كلمة صغيرة ( مقطع)
حَضَرْ = متحرك + متحرك + ساكن = 1 1 ه = 3 ..........( لأن عدد أحرفه ثلاثة)
تُمْ = متحرك + ساكن = 1 ه = 2
حضرْتـُمْ = حَضرْ 3.........تُمْ 2 = 3 2 ( نجعل فراغا بين كل رقمين لضمان الترتيب من اليمين لليسار)
ولو زاد متحرك واحد عن الرقم 3 نبقيه كما هو مثل كالتاء في كلمة رأيتُكما
رأَيْـتُكُما فالياء والألف كل منهما نهاية مقطع لا يجوز أن يزيد عن 3
رأيْ 3 - تُ 1 - كُما 3 = 3 1 3
ولكن يجوز لنا أن نجمع الأرقام الزوجية المتجاورة مثل
جئْتُمْ هلا = جئْ 2 – تُمْ 2 – هلا 3 = 2 2 3 = 4 3
هذا كل شيء وبقيت نقطة واحدة وهي أننا عند التقطيع نركز على السمع فقط وننسى قواعد الإملاء تماما.
الشَّمسُ = أشْ شَمْ سُ = 2 2 1 = 4 1
يلاحظ أننا حذفنا اللام وكتبت الشين مرتين لأن هذا ما نلفظه. ولا تقوم حدود الكلمات فواصل بين المقاطع
رأيتُ القومَ = رأَيْ 3 – تُلْ 2 – قَوْ 2 – مَ 1 = 3 2 2 1 = 3 4 1
رأيتُ القَوْمْ = رأَيْ 3 – تُلْ 2 – قَوْ 2 – مْ ه = 3 2 2 1 = 3 4 ه
ليس المقصود هنا حصر بحور الشعر النبطي ولا ألحانها بل توضيح طريقة الوزن بالأرقام
وهنا أمثلة على بعض بحور الشعر النبطي:
وقبلها أشير إلى ثلاث نقاط:
الأولى أن الواو الخفيفة قد تسبق بعض الأبيات فلا تؤثر في وزنها ونشير لها هكذا (')
وهذا يذكرنا بحرف الواو خفيف النطق في بدايات بعض الأبيات في الشعر النبطي. حيث يلفظ بتيار خفيف ينطلق في الحنجرة فكأنه لم يلفظ فلا يؤثر في الوزن مختلفا بذلك عن حرف (وَ ) في أبيات الفصحى.
من نحو قول الشاعر ناصر الشغار ( الشعرالنبطي – ابن عقيل الظاهري )
كم من سباع في الخلا رافقتني ........وأنا لعكفان الشوارب دليلة
وكم من هنوف بالهوى خايلتني .........والخابر الله زولها ما استخيلهْ
ويكون وزن أول صدر البيت الثاني
و ... '.كم 2... من 2.... هنو3 = ' 2 2 3 = ' 4 3
الثانية: أن السكون التي تأتي في الشعر العامي وسط الكلام تعادل حركة كقولنا
مـرحومْ يـا (بتسكين الميم الأخيرة في مرحومْ )= مر 2 – جو 2 – مْ ه – يا 2 = 2 2 ه 2
تعادل مرحومِ يا ( بكسر الميم الأخيرة في مرحومِ)= مر 2 – جو 2 – مِ 1 – يا 2 = 2 2 1 2
وهنا 2 2 ه 2 تعادل 2 2 1 2 = 2 2 3 = 4 3
ولهذا تُكتب مثل هذه الأحرف بإظهار السكون ( لفظاً ) والحركة ( حكما) هكذا:
مرحومِْ يا
الثالثة : للعروض فائدة في التعرف على لهجة الشاعر في الشعر العامي نظرا لاختلاف اللهجات بعكس الفصحى التي يجمع العرب عليها، وكثيرا ما يظن قارئ للشعر النبطي بيتا مكسورا عندما يقرؤه بلهجته وهو صحيح بلهجة الشاعر.
1- المسحوب ، ( وهو ذو صلة بكل من الطويل والسريع في الفصيح) :
للشاعر ناصر الشغار من شيوخ الدماسين من مطير نقلا عن كتاب الشعر النبطي – أوزان الشعر العامي لأبي عبد الرحمن بن عقيل الظاهري
وعلق الأستاذ سيف السيف على ذلك قائلا :" ناصر الشغار من شيوخ الدماسين من العضيان من الروقه من قبيلة عتيبه"
كم من سباعٍ في الخلا رافقتني ..... وانا لعكفان الشوارب دليلهْ
وكم من هيوف بالهوى خايلتني.....والخابر الله زولها ما استخيلهْ
كم من سباعٍ في الخلا رافقتني
كمْ 2 – منْ 2 – سبا 3 – عنْ 2 – فلْ 2 – خلا 3 – را 2 – فقتْ 3 – ني 2
= 2 2 3 2 2 3 2 3 2 = 4 3 4 3 2 3 2
وانا لعكفان الشوارب دليلهْ
وا 2 – نا 2 – لعكْ 3 – فا 2 – نشْ 2 – شوا 3 – رب 2 – دلي 3 – لهْ 2
= 2 2 3 2 2 3 2 3 2 = 4 3 4 3 2 3 2
ويجوز وَنا 3 ( 1 2) – لعك 3 =3 3
وكم من هيوف بالهوى خايلتني
و' كمْ 2 – من 2 – هيو 3 – فنْ 2 – بلْ 2 – هوى 3 – خا 2 – يلتْ 3 – ني 2
= ' 2 2 3 2 2 3 2 3 2 = ' 4 3 4 3 2 3 2
والخابر الله زولها ما استخيلهْ
ولْ 2 – خا 2 – برلْ 2 – لهْ 2 – زو 2 – لِْـها 3 – مسْ 2 – تخي 3 – لهْ 2
= 2 2 3 2 2 3 2 3 2 = 4 3 4 3 2 3 2
2- الهلالي وينسب إلى بني هلال :
أ-يقول راشد الخلاوي نقلا عن كتاب الشعر النبطي لطلال السعيد ويقول إنه أصل الشعر النبطي (وهو بحر الطويل في الفصيح):
يقول الخلاوي حاضر الراي صايبه مصاب الحشا ما دهى بادهى مصايبه
ومجروح روحن صابها سابق القضا والارواح أشباهن للاقدار صايبه
يقول الخلاوي حاضر الراي صايبه
يقو3/لل2/خلا3/وي2/حا2/ضْـِرِرْ3/را2/يِـْصا3/يِْـبه3
=3 2 3 4 3 2 3 3
مصاب الحشا ما دهى بادهى مصايبه
مصا3/بل2/ حشا 3/ مد 2 / هيْ 2 / يِبَدْ 3 / هى 2/ مصا 3 / يِْـبِهْ 3
( الشكر للأستاذة نهى على التصويب )
= 3 2 3 2 2 3 2 3 3 = 3 2 3 4 3 2 3 3
ومجروح روحن صابها سابق القضا
ومجْ 3/ رو / حرو 3 / حنْ 2 / صا 2 / بها 3 / سا 2 / بقلْ / قضى
= 3 2 3 2 2 3 2 3 3 = 3 2 3 4 3 2 3 3
والارواح أشباهن للاقدار صايبه
ولرْ 3 / وا 2 / حِْـئشْ 3 / با 2 / هنْ 2 / للقْ 3 / دا 2 / رِْ صا 3 / يِْـبهْ
3 2 3 2 2 3 2 3 3 = 3 2 3 4 3 2 3 3
3- الصخري نسبة إلى بني صخر ( الوافر في الفصيح) ومعظمه حزين الوقع ويسمى في بعض بلدان الخليج العربي بالفراقي لكثرة القول فيه عن الفراق، ومنه قول حمد المغلوث، نقلا عن كتاب الشعر النبطي لطلال السعيد.
ألا واعـز تـالي مـن نـحيب ومن نوحي على فرقة حبيبي
ومن جرحن سطا باقصى الضمير عجز عنه المداوي والطبيب
ألا واعـز تـالي مـن نـحيب ومن نوحي على فرقة حبيبي
ومن جرحن سطا باقصى الضمير عجز عنه المداوي والطبيب
ألا واعـز تـالي مـن نـحيب
ألا – وا – عز – ز تا – لي – من – نحي –بي
= 3 2 3 3 2 2 3 2 = 3 4 3 4 3 2
ومن نوحي على فرقة حبيبي
ومن – نو – حي – على – فرْ - قتْ – حبي – بي
= 3 2 3 2 2 3 2 = 3 4 3 4 3 2
ومن جرحن سطا باقصى الضمير
ومن - جرْ – حنْ – سطا – بقْ – صضْ – ضمي – ري
= 3 2 2 3 2 2 3 2 = 3 4 3 4 3 2
عجز عنه المداوي والطبيب ( بلهجتين)
عجزْ – عنْ – هلْ – مدا – وي – وطْ – طبي – بي
عجز – عنْ – نُلْ – مدا – وي – وطْ – طبي – بي
3 2 2 3 2 2 3 2 = 3 4 3 4 3 2
4- الشيباني ( أشبه بالهزج في الفصيح)
للشاعرة أفكار الناظم من منتدى قوافل :
سواليفك ملل فوق الملل هي ما تزيد الهم
..............تجمّل غيّر اسلوبك بعد إتثقف شويةْ
تخم هذا نجاوب ذا وترجع تسأله وتخمْ
................يا دفعٍ للبلى اركد تعوذ لو هي جنية
سواليفك ملل فوق الملل هي ما تزيد الهم
= سوا 3 – لي 2 – فكْ 2 – مللْ 3– فو 2 – قلْ 2 – مللْ 3 – هي 2 – ما 2 – تزي 3 – دلْ 2 - هَمْ 2
= 3 2 2 3 2 2 3 2 2 3 2 2 = 3 4 3 4 3 4 3 4
تجمّل غيّر اسلوبك بعد إتثقف شويةْ
= تِحَمْ – ملْ – غَيْ – يِرسْ – لو – بك – بَعِدْ – إتْ – ثقْ – قفشْ – وَيْ – يِهْ
= 3 2 2 3 2 2 3 2 2 3 2 2 = 3 4 3 4 3 4 3 4
نلاحظ هنا أهمية العروض في التعرف على لهجة الشاعرة، فهمزة ( اسلوبك همزة وصل) وهمزة (إتثقف) همزة قطع. وكثيرا ما يظن قارئ للشعر النبطي بيتا مكسورا عندما يقرؤه بلهجته وهو صحيح بلهجة الشاعر.
تخم هذا نجاوب ذا وترجع تسأله وتخمْ
تخمْ – ها – ذا - تجا – وبْ – ذا – وترْ – جعْ – تسْ – أَلُهْ – وتْ – خمْ
= 3 2 2 3 2 2 3 2 2 3 2 2 = 3 4 3 4 3 4 3 4
يا دفعٍ للبلا اركد تعوذ لو هي جنية
يدفْ – عنْ – للْ – بلا – إرْ – كدْ – تعَوْ – وذْ – لو – هِجِنْ – نيْ – يِهْ
3 2 2 3 2 2 3 2 2 3 2 2 = 3 4 3 4 3 4 3 4
الأمثلة السابقة كلها من الشعر النبطي وهو شعر يتميز بلهجة خاص تشمل ما انتشر منه في كل الوطن العربي. وهو بهذا يختلف من حيث الألفاظ من الشعر الشعبي الذي يتأثر باللهجة المحلية.
وهذه أبيات من قصيدة للشاعرة من مصر منال درويش :
تمد الإيد ….ما تلاقي
تتوه فِ القلب أشواقي
ندوق الصبر ونعيشه
ويفرد ع القلوع ريشه
ونستسلم….!!
تموت الفرحة جوانا
ما نتألم …..!!
ويهزمنا هوان الخوف
يغور الجرح ويعلم
وتنزف أرضي تتألم
يا خوفي الجرح لا يسلم
تمد الإيد ….ما تلاقي
تمدْ 3/ دلْ 2/ إي 2/ دِمتْ 3/ لا 2 / قي 2
= 3 2 2 3 2 2 = 3 4 3 4
تتوه فِ القلب أشواقي
تِتُهْ 3/ فلْ2/ قلْ 2 / بأشْ 3 / وا / قي 2
= 3 2 2 3 2 2 = 3 4 3 4
ندوق الصبر ونعيشه /
ندو 3 / قصْ 2 / صبْ 2 / رِوِنْ 3 / عي 2/ شُهْ 2
= 3 2 2 3 2 2 = 3 4 3 4
ويفرد ع القلوع ريشه
ويفْ 3 / ردْ 2 / علْ 2 / قـُلـُبْ 3 / ري 2 / شُهْ 2
3 2 2 3 2 2 = 3 4 3 4
ونستسلم….!!
وِنِسْ 3 / تسْ 2 / لِمْ = 3 22 =3 4
تموت الفرحة جوانا
تِمو 3 / تلْ 2 / فرْ 2 / حَجُوْ 3 / وا 2 / نا 2
= 3 2 2 3 2 2 = 3 4 3 4
ما نتألم = مَنِتْ 3 / أَلْ 2 / لِمْ 2 = 3 4
…..!!
ويهزمنا هوان الخوف
ويِهْ 3 / زمْ 2 / نا 2 / هوا 3 / نلْ 2 / خو 2/ فْ ه
= 3 2 2 3 2 2 ه = 3 4 3 4 ه
يغور الجرح ويعلم
يغو 3 / رلْ 2 / جُرْ 2 / حوي 3 / علْ 2 / لِمْ 2
= 3 2 2 3 2 2 = 3 4 3 4
وتنزف أرضي تتألم
وتنْ 3 / زفْ 2 /أرْ 2 / ضِتِتْ 3 / ألْ 2 / لِمْ 2
= 3 4 3 4
يا خوفي الجرح لا يسلم
يخو 3 / فلْ 2 / جُرْ 2 / حِلَيْ 3 / سلْ 2 / لِمْ 2
= 3 2 2 3 2 2 = 3 4 3 4
العروض رقميا
_______________
وهذا تطبيق اخر:
كان كل الكون حبك
= كا 2 –نِْـكُلْ 3 – للْ 2 – كو 2 – نِْـحَبْ 3 – بك 2
= 2 3 2 2 3 2 = 2 3 4 3 2
خايفه من جور الليالي
هنا يضبط الرقمي لنا طريقة النطق فلو قرأنا ( خايفة ) بالألف لم يتفق الوزن مع الشطر السابق
وإن لفظنا الألف فتحة ولم نلفظ ( ــه) في كلمة ( خايفه ) تطابق الوزنان
خَيْ 2 – فَمِنْ 3 – جو 2 – رلْ – ليا 3 – لي 2
= 2 3 2 2 3 2 = 2 3 4 3 2
ومن ظروف الوقت خايفه
و" – من 2 – ظرو 3 – فلْ 2 – وق 2 – تخيْ – فهْ
= " 2 3 2 2 3 2 = " 2 3 4 3 2
وهكذا
وإتقان الرقمي في الشعر العامي مقدمة لإتقانه في الفصيح.
لكم تحياتي وامل ان يكون الموضوع مفيدا
__________________
وارجو التثبيت لان فيه فائدة للجميع